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Anónimo
Retrato de Isabel de Farnesio (esposa de Felipe V) (esposa de Felip V)
Primera mitad del siglo XVIII (1714)
Óleo sobre tela
Restaurado en diciembre de 2010
Procedencia: sala de plenos de la Casa de la Ciutat
En esta serie de retratos ovales identificamos, de derecha a izquierda, a Felipe V e Isabel de Farnesio; Carlos IV, que formaría pareja con María Amalia de Sajonia (perdido), y María Luisa de Parma, que lo haría con Carlos IV (perdido). Estos cuadros son de una calidad artística discreta, la mayoría son réplicas o copias de los retratos oficiales que los pintores de la corte realizaban al natural de los monarcas y que se difundían por todo el reino, a menudo mediante grabados. Ninguno de estos retratos está firmado.
Representación de busto largo, el cuerpo está en posición de perfil tres cuartos, el rostro gira hacia la izquierda y la mirada se dirige al público. La figura ocupa el eje central de la composición. En el plano de fondo hay una escenografía convencional articulada por un pesado cortinaje rojo que se abre a un espacio, donde identificamos un jardín. La imagen de Isabel es frágil e idealizada.
Es una composición cerrada y simétrica con el cuadro real de Felipe V. La derecha está ocupada por el retrato de Felipe V y la izquierda por el retrato de Isabel de Farnesio.
Este cuadro es una réplica simplificada de las copias fijadas por el pintor de corte Miguel Jacinto Meléndez.[1]
Los retratos reales que se exponen en esta sala tenían una función representativa y política. Para garantizar el ejercicio de un dominio efectivo y psicológico sobre la población, era necesario que el soberano fuera omnipresente en las ciudades y pueblos de su reino. Ya que esto físicamente era imposible, se utilizaba un recurso simbólico: su retrato. Una imagen que era elalter ego del rey, hasta el punto de que dañarla era un crimen de lesa majestad castigado con pena de muerte. La documentación certifica que, como mínimo desde el año 1621, la Ciutat d’Urgell fue adquiriendo los sucesivos retratos de las parejas reales reinantes, con contadas excepciones. Las imágenes de los soberanos presidieron la sala de plenos del Ayuntamiento de la ciudad hasta que fueron trasladadas, en 2011, al Espai Ermengol - museu de la ciutat.
[1] XAM-MAR y Ximo COMPANY, “Els cònsols de ...”, op. cit., pags. 627-674. Carmen Xam-Mar Alonso, “Significat i funció del dos retrats de reines de l’Espai Ermengol”, a https://www.youtube.com/watch?v=6jFKUvoQow8 . Ibídem, “Festa, imatge i poder: les celebracions per l’entronització de Carles III a la Seu d’Urgell (1769)”, Pedralbes. Revista d‘Història Moderna, 34, 2014, pp. 179-204. Ibídem, “El retrat de Carles III. Imatge, festa i poder (la Seu d’Urgell 1759-1760)” a https://www.youtube.com/watch?v=f2haKjv6Kh4. Un ejemplo de los vínculos que unían la ciudad con la monarquía en https://www.youtube.com/watch?v=le9Kp-1hWuM
